Un an après la sortie d'Another World, Paul Cuisset nous offre un autre univers de science-fiction dont le pitch n'est pas sans rappeler le Total Recall de 1990 avec Arnold Schwarzenegger - lui-même adapté du roman de Philip K. Dick. Le jeu reprend la technique du rotoscoping pour les animations, mais soigne sa mise en scène au point d'ajouter de brèves séquences cinématiques pour chaque interaction du personnage avec le monde qui l'entoure. Pensé au départ pour la Megadrive de SEGA, Flashback sort tout d'abord sur l'Amiga de Comodore, et c'est par l'intermédiaire d'un copain du frangin qui avait ramené sa machine chez nous que j'ai pu faire la connaissance de Conrad B. Hart (aucun rapport avec Jonathan et Jennifer). C'est précisément à ce moment que j'ai commencé à regretter d'avoir opté pour le pourtant excellent Atari 520 STE (désolé Boso), une bien belle machine malheureusement privée de nombreuses exclusivités Amiga (les jeux de la Team 17 notamment, mais aussi The Secret of Monkey Island 2, qui n'était disponible que sur les gros PC de l'époque - écran VGA 256 couleurs, résolution incroyable de 300x200, carte son Sound Blaster, Roland MT-32, Adlib ou Sound Master II. Pour avoir fait le mauvais choix, il m'aura fallu attendre de décrocher mon bac deux ans plus tard pour investir mes économies dans ma première console, la Super Nintendo, et acheter le jeu (édité par Sony) sur ce support.

Mais l'attente en valait la peine. L'aventure n'avait pas pris une ride en deux ans, et toute sa dimension cinématographique restait encore très avant-gardiste en 1994, alors même que la Saturn de SEGA et la Playstation de Sony n'allaient pas tarder à pointer le bout de leur CD-Rom. La question était toutefois de savoir ce qu'il resterait de cette maestria 26 ans plus tard sur une console comme la Switch. Après un remake raté sur la génération précédente (qui incluait d'ailleurs l'épisode original), Flashback est de retour et il demeure tout à fait fréquentable. Contrairement à ce que l'on pourrait croire, sa jouabilité n'a pas spécialement souffert du poids des années, et si sa construction labyrinthique implique des allers-retours qui pourront être pénibles pour certains en 2018, force est de reconnaître qu'il s'agit encore d'un reproche que l'on peut adresser à bon nombre de productions contemporaines. Dans les années 90, on a tous crié au génie face à ce second chapitre pendant lequel Conrad devait enchaîner les petits boulots afin de gagner assez d'argent pour participer au jeu du Running Man de la Death Tower. Un sentiment que l'on avait retrouvé quelques années plus tard quand il avait fallu faire travailler Ryo aux docks tous les jours dans Shenmue. Aujourd'hui, tout cela peut sembler quelque peu désuet, mais dans le même temps, est-ce qu'il ne s'agit pas là d'un artifice habituel des mondes ouverts pour allonger leur durée de vie et leur insuffler un bref élan narratif supplémentaire ? Visionnaire on vous le disait.